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原来是拍过阿呆与阿瓜、一个头两个大的彼得·法雷里。这种火花四射的双男主公路戏自然驾轻就熟。（所以这也能给我情怀加成？！）骨子里还是温情喜剧片的套路，所以今年也可以看做是一次喜剧类型片的胜利嘛。

结尾用句上海话讲，”嘲叽叽”，把全片的情感质地稀释了不少，后现代的解构技巧在此显得挤眉弄眼般地轻飘 ~~ 不过，其中从排字到封面烫金一本精装书跃然眼前，这一整个书籍的印制过程看得很带劲，哈哈，有一种歪打正着的喜悦~~

扎实传统的公路片+黑白种族冲突+理想化结局。除了少许几个片段略突兀刻意之外没有什么硬伤。黑人男主始终在拒绝被纳入某一类型，非典型的黑人对歧视的抵制更有一些力度。辫蝉：感觉博士写的情书并不比迟辞苍测老师写的好…

出类拔萃的女性依赖平凡的妇女。伍尔夫曾在《妇女和小说》中如此触击人心地写道：只有当我们知道了寻常女人的生活状况，只有当我们考查了平常女人所可能有的生活方式和生活经验，我们才能揭示那些不寻常的女性作为作家成功或失败的原因。令人欣慰的是，我们在《小妇人》身上既看到了这种平凡，也看到了由这种平凡书写而成的伟大。葛韦格选择在如今这个“米兔”盛行的时代来翻拍这部19世纪的经典极大程度上体现了她身为一名女性创作者的敏感和洞察力。既有钱又有闲的她看到当代女性从上到下的处境相对于历史的变化似乎仅仅是——女性可以持续地写作和自由地选择丈夫。关键在于出版商和批评家仍然握有衡量她们是否拥有价值的权力和尺度。可喜的是，最终在与《理查德朱维尔的哀歌》异曲同工的辩论和谈判中，我们同样领略到了一位豪杰自信而又羞涩的风采。

好假。有些特效不错，比抗日神剧，好那么一点点，但还是挺雷人的。