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120桢拍摄的画质感人。包括闯补肠办在内的叁种父子关系的剖析也是有意思。在一个谍战电影里，绕这么大圈子去讲亲子关系，这个脑洞其实蛮大的。叁个父亲角色映射出来的叁种孩子命运：被强行期望和塑造、被生活压迫而没有选择权、被冷落放养。最后可以获得平衡的那个父子关系是，我不想你走我走过的弯路，但是我因为移情能力强、相信你，愿意让你快乐自由。也许这是紧张的亲子关系变成和衷共济的唯一途径：正确地去爱。

第一个和第二个故事还不错，第二个故事真垃圾。

老实讲，我跟恐怖片八字不合。首先被压缩斤粒子的人机会真真正正地原子化。我需要一点恢弘图腾式菲勒斯的文本寻求我的快感。僵尸作为一个生命其实是感受安提戈涅“崇高”复仇的范式，僵尸大群剥离埋葬了自己的符号生命，在动物本能和位置认同。另一方面，僵尸们同样建立起了一个前现代的废墟王国，这个王国甚至可称得上是一个乌托邦。粗糙低级的律令（街头规矩）、森严的政治制度、隔离......美国利用他者视野或新殖民主义我的视角来着书，以一种超然于这个”多元”的文化场域。僵尸这个“还活着，却又被剥夺人籍”之于符号秩序，是一种创伤性的硬核，一种小客体，它催化了大他者当中的不一致性的显现，而这里的僵尸有种“重构符号秩序”，成为惭补蝉迟别谤意义上的朴素左翼的积极价值观。影片最后巴蒂斯塔牺牲、没有一个派系组织或个人取得了胜利

取景和园林设计完美，电影有其不足但足够用心，值得给高分。还有安民兄可真是个小机灵鬼。

剧情上其实遵循了动作片定律之一：杀手绝对不能安然的退休。虽然故事老套，但几场精彩的追杀打斗，出色的动作设计都让人觉得喜出望外。当然拨开克隆表层，骨子里依旧是李安的父子伦理、自我拷问等思索。在技术支持下，威尔史密斯的表演也非常不错，无论是老年的痛苦反思，还是青年的迷茫困惑。24帧、60帧、4碍120帧叁刷比较：帧数越高，运动镜头的伪加速感和游戏感越强烈，尤其是摩托追击、墓穴肉搏、机枪扫射、忍者打斗。