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纽约风格很明显，其实以纽约人情世故为背景的爱情电影，不论人物的阶层是什么，看上去都很诚挚、可爱，并且电影里经常是寒冷的环境与萌动的心境并置，形成了一种微妙的拉扯感。跟八九十年代的纽约言情片相比，本片在精神上偏保守，布洛克搭救暗恋对象，阴差阳错成了他未婚妻，这个谎言能持续下去，在她后来解释是受对方家庭气氛的召唤，并且她最后选择的弟弟，也是继承了家族事业，性格具有稳重、善意、柔和等传统特征，比较实利和现代的律师哥哥就比较惨了，不但人格破裂，布洛克在教堂交底时压根没提暗恋那一节——总之这种不触犯任何争议话题的保守取向，我不喜欢。布洛克虽然长得像迈克杰克逊，但好在青葱纯情，那些频繁的小表情倒也不惹人烦。本片编剧倒是挺偷懒——俗套的剧情框架毫无惊喜，不少单场戏的编配上，硬凑戏的感觉明显

开头要回家过圣诞，人生重置后变总经理的同事是蹿谤补蝉颈别谤里的诲辞苍苍测！你好呀！转行来干投资了啊。还有录像带里弹琴的是办别苍苍测吗？救命，我出戏得一塌糊涂，想蹿谤补蝉颈别谤了?

看过好几遍，感觉还是没看过似地

一个钻石王老五，孤独地度过了一个圣诞夜，期间还遭遇一场差点擦枪走火的抢劫，潜意识是对自己的生活厌倦了。另一种生活究竟是天神给他的体验，或只是一场梦，不得而知。同样在机场，女人留了下来而男人不，这就是区别。电影里双子楼还在，真是令人唏嘘。

对西方现代主义的一场深刻质疑，对新世纪到来的恐惧迷惘以及自身强烈的精神危机，古老的基督教价值观已被现代物质主义所取代，秩序崩坏坍塌的无序混沌，冷酷压抑的氛围如同大难临头的末世； 荒诞无稽的喜剧反衬出庄严肃穆的悲剧，喜剧的部分颇像塔蒂，措手不及的笑点以及冰冷死板的钢筋水泥； 庞杂的隐喻批判，私人化的视觉符号，使用超现实主义表现现实主义，独特的人物站位支撑起视觉冲击力十足的构图，长镜头凸显极致的个人美学