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女主前面显得好弱智，能够想出比较完善可行的逃跑计划，却在逃出来后显得没啥智商，如果想证明屋子里有人，可以找出各种方法去让人证实有人，吃饭找人多的，而不是找有摄像头的，去找隐形衣后做的事情居然是藏起来而不是穿着隐形衣出来，姐姐被杀后那种疯狂的劲儿，真的很像个精神不正常的人，种种这些显得女主后面的反杀不太真实，像是突然智商回归，令人咋舌。另外男主的强大，仿佛是神一样，逃脱法律之外，毫无弱点，唯一的弱点就是女主和她的孩子，显得也很不正常。。。氛围营造确实还不错，这个剧情让人经常跳脱出来。

“后来我确实听到了有人在喊 我想去上海，原来那是十八岁的自己。” 真的有被庞博结尾这段话戳到

雷沃纳尔在这部电影已经完全跳脱出《升级》里那种温子仁影子很重的镜头语言，拍出了自己的风格，青取之于蓝，可能还胜于蓝。整部电影的气氛渲染仿佛把影迷拉回了那个以密闭空间，创意取胜的欧恐黄金年代，现在还能拍出这种压迫感极强的心里惊悚可是太难得了，恐怖片是对镜头语言要求最高的片种，而且编剧出身的沃纳尔剧本功底一直很强，镜头还能在烂俗桥段上调度出新意，有望成为这个时代的恐怖大师。

号称节目是这个行业的广告，我却越看越不想去看线下，越来越感受到这帮孙子骗钱呢。

无所不在的监视，似有若无的静谧，悄然而至的慌乱，突如其来的窒息。无论反抗还是逃离，心底总是有种无声的压抑。不管沉睡还是清醒，耳畔总是传来冰冷的呼吸。征服与控制原形毕露，绝望与愤怒奋起反击。当你以为自己掌控了全局，却发现自己面对的，是鲜血淋漓的惊喜。大量的空镜头与空间利用，成功诠释了什么叫做“无中生有”，静止的空镜头就是无，移动的空镜头就是有，虽然画内并未出现任何实质性的人物，但情绪是充盈在整个空间之内的，绷紧的神经让人无法捕捉视觉落点，不知道“凶手”正站在何处凝视，短暂停留给足了观众的联想时间，再用跟随视角去强化心理焦虑，让观众的视听感官变得敏感。不需要刻意惊吓，仅仅是几个空镜头就能让你感到窒息，厉害。雷沃纳尔用过人的节奏把控力与视听魔术，证明了自己几乎已经成为和温子仁平起平坐的惊悚片大师。