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这季就纯意识流·音乐·剧，爱看剧情的小伙伴就比较难欣赏的来了，就内容需要自己听歌感悟体味，老电影尘惫既视感，可能到更年期之后再来回味更贴合

五星制让诲辞耻产补苍评分成为笑话

曼谷电影节第八部，从《笨鸟》到《石门》，从西宁到曼谷，时隔五年再见“大黄”有点感动。本片继续将视角对准女性，《笨鸟》讲得是中学少女的成人礼，《石门》则变成了女孩衰变为母亲的一次蜕皮现象，女主依然是青涩懵懂的姚红贵。女主陷入家庭的困境里，为还清母亲的债务“扮演”起父亲的角色，她割弃想成为空乘出国的梦想，她去做兼职充当视角人物将代孕行业的真实情状引现出来，她对外界少有动作，被动对待着周围的一切，用一种几乎“平静”的心态被银幕时间拖动，这样的设计搭配固定长镜虽保持了作者创作立场上的客观不站队，却使得叙事节奏变得缓慢冗长，女主总郁郁寡欢，缺乏了一个使她“摆脱”现实压抑的情感支点，很多可能给女主表演弧光的人物线索（爱情和同事关系）也蜻蜓点水，虽接地气却很直白，挺遗憾的。相同题材《掮客》的人物更丰满。

好震惊，1999年居然就拍出这种主题的动画片，而且经久不衰。 迪迦就是光，我最喜欢的一个奥特曼！

黄骥与大塚龙治的新作沿用过往班底，依旧聚焦于小镇少女的青春生活，但视野与格局更加宽广。以女主角林森“意外怀孕”为出发，勾连起母亲身陷传销、遭受家庭暴力、两代人的生育观念的碰撞以及非法代孕活动的冰山一角。“疫情”作为叙事的转折，也勾连了当前的社会氛围。导演并没有刻意寻求刁钻角度来讨论、展现这些社会现象的成因与对深陷其中的每个人的影响，叙事重心不时在林森的个人与家庭生活之间摇摆；一个接一个的固定机位长镜头与大量的中景又拉开了观众和人物们之间的距离，以“林森”为首的角色们就此成为导演和观众凝视与观察的社会学样本，从而削弱了进一步与他们共情的可能。