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场景中色彩同时成为情绪与隐喻表意两大功能核心，室内灯下神仙走位；经典好莱坞式古典叙事下的法氏私货。又一相似而全新女性形象出现，既是悲剧之源更是情欲黑洞，影射战后德国体制之蛀。成仙一年前的法氏让我跪拜得五体投地，一个理性层面的反情欲者却反复义无反顾投身情欲中，畸形而迷人的法斯宾德。

十几年前的电影，现在看来，觉得很惊艳，是仙侠电影的开山之作，也是代表之作。情节不拖泥带水，相当紧凑。成魔成仙，要面对自己，成就自己。

法斯宾德这部电影里的打光简直是我看见过最怪异的：夜总会里五彩斑斓的灯光突破了妓院这一地点的限制，不断出现在其它更加“光明正大”的场景中，尤其是汽车场景中，伯恩与萝拉被两种完全相反的光打中，似乎印证着二者之间不可逾越的鸿沟。不管法斯宾德这种灯光打法用意如何（天下乌鸦一般黑（彩）？），但其在美学上几乎是一场灾难。主题上则是导演一如既往对德国现状与历史的思考与反讽——“裸着吗？要额外收费。”“情趣内裤吗？也要额外收费。”，血淋淋的对话让人类的情感变为最无味的交易，配上新闻里对市场经济的吹嘘，法斯宾德的态度以及很明显了。值得注意的是，电影里那一首小提琴曲完全就是戈达尔《中国姑娘》里用的背景音乐，不知道是刻意的还是偶然。

效果很努力，故事不出彩。徐克只有那部蝶变才是最有力度

法斯宾德践行布莱希特间离效果十分彻底的一部电影：①有些情节没有发展完全就被打断；②光的运用令人印象深刻：室内戏的冷暖光对比强烈，人物对话时更为明显，通常是对话时一人物脸上打暖光，另一人物脸上打冷光；室外戏的打光也显得特意和不自然，人物脸上依稀可见蓝光或者红光；男主眼睛上打上蓝光；打电话时女主的脸上是红光，身体是黄绿光。③受道格拉斯?塞克的影响，布景与打光、新买的电视忆及《深锁春光一院愁》。女主表演时脱衣的那场戏想到了丽塔?海华斯的《吉尔达》。女秘书好像仓鼠一样，十分可爱。