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3.5，主要是故事有些无聊，空间的营造有塔克雅蒂和安东尼奥尼之感，未来感夹杂着都市人民的空虚生活，剧情都很散，充满了反讽的冷幽默，最喜欢看得见死人的那条线，结尾美的，单一固定长镜头，后景运用的很好，有想法但是电影更加适合做成那种展示电影。

故事简单，却让人洞见世界的状态——没有恒久的乡愁，只有身份的转化。多数涉及发源地概念的作品都工于讲述迷失，托宾却指出了状态的暂时性，哪怕是人类这样善于抛下情感锚链的生物，也画不出可以永远联系过去和未来的航线，迁移便意味着选择和失去，这才是大部分都市异乡人的平淡史诗。

叁星半，一些局部的设定充实了一种反讽怪诞未来世界观，像火星旅行的广告、易容样态的呈现、人工智能出租车……同时“不合时宜”的幽默感穿插其中（突现老大妈跟主角抢箱子），以及变种人等诸多视觉异趣加入到在当时还算有创意的剧情中效果显着。但它给出了更深刻的命题后却仍在经典程式中打转，多少有负期待，最后二十分钟一泻千里。

为什么没有一个人吐槽女主？

荒诞而怪异。一堆固定镜头组成的零碎电影。每个人妆容都死尸般惨白。要完蛋的公司，半死的合伙人，所有富人拖着一堆东西去诺亚方舟，被解雇的老员工，离婚的医生夫妇，这都是因为股票下跌，经济下行，而委员会也不知道怎么办，看到楼在动全疯了。魔术师大变活人真把人锯了，一群成年人把一个小女孩献祭进坑里，一个糊涂老头却被大家敬仰。这年头，神父也没钱了，耶稣也赚不了钱，他只是被钉死的失败者，一个普普通通的好人。上班族不得不互相鞭笞才能上班，莫名其妙的塞车无人问津。这种情况下，卡勒想烧房子骗保险公司钱捞一把却玩火自焚，大儿子追求诗却变成疯子，二儿子浑浑噩噩度日，儿死去的亡魂也接踵而至，纠缠着人们，影片在绝望的亡魂袭来中结束。“安坐者是可爱的”。只不过人们坐不起来，正如献祭完的女人、迷失方向的人们，被暴揍的外来者。