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8.2/10 #BJIFF10th 北影节第二部候麦，自此似乎他就进入了我的“恒四星导演”序列，不可谓不好只可谓“乍一看好像没那么好”，但许多东西似乎亦不是当下品得出来的。“午后”似乎在婚姻中是一种时间的缝隙，一种“新常态”似乎在前半段合理化了“出轨”。办公室墙上不断随着日期更迭的日历去指示时间，高明且智慧的处理。最开始男主的诗意还被“科技化”的想象力表达，但后续似乎随着“道德谴责”的发生而消失无踪，进入传统的两难，少了些灵气和跃动感。

对戈雅的画作复原得很出彩，公爵夫人&战争系列段落倒比黑色绘画超出预期（不过后者除了梦魇外好像也想不出别的表达方式）。这也就是戈雅后半生的底色。情节追随着梦跳动，接近意识流，对戈雅的创作/生平不熟悉者大概会觉得困惑。除此之外，色彩、音乐、意象都堪称完美：被开膛破肚的巨大红色动物，在烛下画黑画，夜晚用来欲爱，幻影般的长廊，用作调情的耳聋，镜中映出的裸体，公牛踢踏，野狗撞山，贯穿全片的螺旋。结尾尤佳：深爱的女人就是死神，婴儿在纯白中降生，después de Goya empieza la pintura moderna.

不知道怎么说除了节奏各种都不像前面的侯了，政治表态在了，有些东西却没了。百科全书式的叙事处理得很好，稳而不乱。两个引人地方：五种语言+碎片叙述。门框看吃饭是最佳镜头。配乐喜欢，主旋律那二胡一拉，浑身惆怅。梁的设计正好避开了闽南话哈哈，包包不错。得奖看来是顺理成章，但我爱不起来。叹

第一部像介绍一位激情工作的好警察，第二部就像宣扬一位激情工作的好警察

这部台词好美，自由意志干预装置那段奇幻又好笑。然而侯麦的爱情观还是令我难受，对部分已婚男士心理拿捏得无比精准。表达方式虽含蓄，但内容太直白太丑陋了。Marriage sucks.