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宗教冲突既具有时代性（当下亦是如此，譬如北爱问题），也代表了国家、教会（制度）与家庭、婚姻关系中的冲突，片中的情欲既可以从导演的创作如亲密(Intimacy, 2001)一般看出端倪，也算是对应生存在这种时代下人欲望追求的本质；另不得不说电影的功效还是对戏剧的局部放大，很难想象舞台能挤入数百人操纵婚礼的盛大或放大般目睹死亡的细节，也很难体验历史布景的还原与现代歌剧的声画重合，毕竟舞台剧，还是只局限于舞台；

专属那个年代的油画质感，这个顿还蛮有人情味的，产迟飞之前看过另一版诲产怎么搜不到了

我总觉得她的艳丽乖戾里面含有不可遏止的苍白和自我决裂。当她怀抱拉莫尔的头颅坐在马车上时，阳光把她眼中的泪水照耀的如同宝石。

萌就是正义…我不管…又刀又甜…

4.5浮士德这个“阿飞”有点市井了，以他为主轴下的整体表达差点跑偏，其实最能诠释浪荡儿的角色应该是摩拉德，老好人的惊觉，没有人可以倾诉，只能踏上火车的“无根”之旅。结尾的平行蒙太奇贯穿了空间纬度。王家卫拍《花样年华》之前应该是参考过本片？浮士德从影院出来那一段调度跟周慕云在小巷追随苏丽珍神似。