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【础－】严肃而工整，老派的电影风格，内敛成熟的调度功底，再加上异曲同工的事件改编，不禁让人联想到另一部《理查德·朱维尔的哀歌》。但东木是“外冷内热”的情绪调度，在沉稳的叙述中咏唱出个人的「哀歌」；而波兰斯基却是那种近乎于本能的“冷峻”，在克制的凝视下发出对时代与体制的「控诉」。而影像主体上更是大相径庭：在多个不同的窥视镜头下，观众和角色一起“被迫”成为时代的旁观者，体制、环境、社会所构建出的环境被正式确立为主体。于是在波兰斯基精心安排下我们得以窥见其整体，在动荡中做着困兽之斗。最后本该是宣泄口的沉冤昭雪却被他草草带过，在病态的压抑下向时代发难，刨开已掩埋但永不愈合的伤疤。

在光影中徘徊，在阳光明媚的澳洲大陆寻求疗伤的公路电影。公路电影塑造人物弧光上有其天然的优势，虽然电影不够烈性，并不算是现在女性主义倡导的电影故事。

哦，詹妮弗 安妮斯顿！

朋友：一个小镇青年的回忆。我：在手机发明之前人们是怎么长大的。

英国演员得表演从来都不会让人失望。而且以闺蜜这种关系牵出癌症这种说不清得生活情绪情感让人感觉很细腻。