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电影一旦慢下来，往往给我以滑入生活的错觉。弗兰的慢却是个例外，它无限接近于遭遇一场神启。莫名喜欢73尘颈苍牛群摇尾的场景。

从早期的《少女小渔》到《20 30 40》《念念》《相爱相亲》等，张艾嘉导演作品不多，也说不上多惊艳，但女性特有的细腻，来导演对于人情世故主题的作品，真有不少丝丝入扣的地方，那些言语无用的情感、那些无需明示的和解，就像女性情绪的波动那样微妙。许鞍华的某些作品也正是在这点上最动人。

一个对于深入到地球母腹的故事，也是对于科学、测绘、地理学如何对人类认知边界进行探索的故事，同时是一个对于乡土幽暗的神秘世界遭遇现代文明的故事，在洞穴上空传送的足球，洞口睡着的人，从洞中像在肠子中一样穿行的过程，有很多可以流畅地转化为隐喻，精神分析的，科学的，但是导演选择了文艺片式的白描。这个故事让人想到凡尔纳的《地心游记》，在中国的土地上，很多村庄也有类似的故事。在科学工作者的介入下，不可见的洞穴被在素描本上画出了最初的路径，其实也是一个博尔赫斯式的故事。

张艾嘉再次用细腻平实的剧本把一个三代人的问题或者说社会问题讲述的委婉动人，虽说台湾式的文艺范在镜头里透出那么一丝丝矫情和不搭，可不管老太太还是田壮壮那深厚含蓄的表现以及其他一众角色优秀的发挥都把故事很好的沉到了地面，结尾好难过，有些事不管隔了多久我们总是无法完美的解决 四星，8分

弗兰马汀诺再一次以领袖的身份宣示了慢电影的姿态。他像梭罗一样告诉我们：工业向上，电影向下。到达洞穴时那快乐的手势和死亡到来时的平静交织，最终在云雾缭绕中听到那不知从何而来的声音，像是一种天启。慢电影最终是一种超验主义。