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对教会与资产阶级的双重讽刺一直是布努埃尔作品中永恒的主题，而一些作者元素则在其作品中复沓出现，以至于观者在观影之前或许就会产生某种“先验图式”：一种对于超现实场景的期待。布努埃尔确实满足了观众的这一愿望，在《一条安达鲁狗》中出现的“断手”从一间黑暗的房间中钻出，且似乎无人驱使般地抚摸着一位资产阶级女性，它昭示着资产阶级的虚伪本性，当欲望被还原为一种外在于人的客体时总是那么令人难以接受。 “暴风雪山庄”式的悬疑类型模式在此也彻底失效，因为在传统的悬疑电影中，将人物与外界隔离开的一定是某种物质的自然元素，但在《泯灭天使》中主角们的被围困与最后的脱离都显得如此的非理性，封闭空间中的情感激化得以得到最大程度的放大，剥去代表资产阶级文化的礼服，布努埃尔将这些本源展现在银幕之上。 2023.3.7

1.好好地活，让别人死去吧。2.同样的人有不同的选择，不同的人有同样的寂寞。

在钟声里开始，在钟声里结束。莫名其妙的困于密室，毫无理由的不可出逃。用礼教划清了无形的结界，被困其内的人从自以为是的作态到逐渐荒唐的丧智。 “意味着人类尊严的终结”

本来是想看阿莫多瓦的，下错了，这个也不错。

好不容易从房子走出来了又进入了教堂，终究还是选择把自己拷进牢笼，对中产阶级的讽刺挺犀利，设定也算有趣。笔.厂：这设定总有一种看推理小说风雪山庄设定的错觉。