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这狼心狗肺傻儿子终于开窍了，母亲看的是十分心疼

支线太多，逻辑有些混乱，格局太小，滥用心理戏，略俗套，但没想到最后两集直奔高潮，像是看论文一样，前几章没用心就写的不好，最后下了功夫，台词、灯光、镜头转换都细致揣摩自然就显出成色。从头看到尾像是了结两场特工的私人恩怨，所以感觉格局略小，亦或是本来就为了呈现那些似乎掌控别人命运的天才特工人员另一面的真实，那些在一次次更加娴熟的利用、欺骗、诱惑行动背后的困惑、无奈、爱恨、牵绊与悲情。一转眼竟然五年过去了，传奇办公室也从新剧变成了老剧，而骋耻颈濒濒补耻尘别终于还是失去了狈补诲颈补.

小津第一部有声电影，第叁部影像中的影像（去电影院观看外国有声电影）（我出生了但、东京之女），双重客体化视角。小津的任务构图模式已经显现。母亲初入东京，汽车视角看到的东京街景。空镜很多。东京的垃圾焚烧厂的烟囱。尝试着将苦情气氛提升至顶点的长达近一分钟的空镜头。

我们并非十恶不赦，但你却利用这一点是我们万劫不复。

在传统文化语境中，中国人习惯于用「结发夫妻」来形容「原初」状态的两性关系。两性矛盾和冲突几乎全部建立在「带根流浪的人」对于异国文化、异乡水土、异性语言的误解、误用、误会之上。从「高知」的角度来看，许鞍华拍《客途秋恨》的时候已是「不惑之年」了。然而让她感到困惑的是，读了点书、开了眼界的自己怎样才能将夹杂着「历史遗毒」且从未经过审视、反思和梳理的「历史遗产」继承下来。显然，在《疯劫》中遭受「暴力」侵害并深受「代际创伤」之苦的上一辈人有些已然死去，有些则已失去了鉴别和剥离「真伪」的能力——母亲是个幸存者，女儿则是个幸运儿。之所以说《今夜星光灿烂》是许鞍华电影的一座分水岭，是因为剪不断理还乱的「发肤」让她意识到「新浪潮」的问题——那种「表面功夫」似乎无法将「上梁不正下梁歪」的师生恋《撞到正》的状态。