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一个通宵看完了，很惊喜看到黄蓓佳，陪伴了童年小学的时光，和其他男作家差不多的年纪，但没想到看起来还这么年轻，保养的好，意外收获是欧阳江河，爽朗乐观的性格很可爱，还有叶兆言，很真诚直率的性格，不迎合，可惜没待多久就走了，西川和祝勇很有学者气质，苏童褪去了年轻时候的“正经”，也调侃起来了，余华和苏童带上莫言多出点访谈类节目吧，太爱看了！最大的败笔是房琪和那些小孩，房琪看出来了平时不怎么读书，这几个老师的书基本没读过，为什么不找个读过书的主持人呢？说出来的话没啥涵养，问的问题也很浅薄，还有大半段那些小孩是说的话太蠢了，比如说爱看科幻，书名都说不出，连《叁体》都不知道，我有“厌蠢症”有点受不了，还是喜欢看这些大老爷们聊天。

少女的主观世界被以一种文学-宇宙学的方式被无限放大。如同19世纪的自然主义或象征主义的文学，实证科学以及神话意象总是与人物的内在认知存在某种对应关系，而《小索朗日》也可以被称之为一种以太-影像，起源于科学实验课中，不可见的绿色光线在黑暗中显型，或是投影映射在索朗日的面孔之中作为一种褶皱材质，并在结尾的餐桌中得以爆发。而光由于运动速度在宇宙中形成的非均质正如同家庭中的情感变故（分居，卡维尔式道德喜剧的反面）在延迟之中被这个幼年的主体-宇宙所反射，对于年仅13岁的索朗日而言，它不仅仅是伍迪·艾伦或伯格曼的七年之痒，而是原始充盈的家庭宇宙学的崩塌，前两者巧妙地通过“子女不存在”避开了这一侧面。但影片不仅局限于情动-影像，也映射了欧洲的痛苦意识乃至行星级别的生态学，作为一种取代基督教意识的超越性。

作为一个计划经济时代省直公司家属院里长大，没事就钻进邻居家吃猪蹄、磕毛豆的孩子，这部电影唤醒了我很多儿时记忆

为什么国产医疗剧套路都是一样的。。。