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电影里的人不说人话，就看美术算了。作者自述更有意思，文学感。

一般般，感觉获奖水分够大……生活里哪都是“诗人”

《镰刀锤子都休息》时候可以，这里就成了某种矫情。《大象席地而坐》借鉴逃离渴望，《钢的琴》搬弄恶土和失落，再用愣愣的镜头和大段去表演化的台词，风格有了，情绪断了。风筝炸带鱼五百块，以及飞进来的萝卜都是足够有趣的，但中间填的是什么呢？最终还是迷恋形式而疏离了故事与人物，这和阿基、罗伊安德森的冷眼还并不相同。这个故事里的人是挣扎在现实世界的，但导演却要他们把每个切片化为诗朗诵。

中间段在毛里求斯，把视角从男女主这对身上移开去关注了另外两对夫妻各自的焦头烂额，很有意思，也很刻意。看的第一部南非电影应该是

这部电影其实就是在讲“愤怒”，一种求而不得的愤怒，一种破罐破摔的愤怒，一种无能为力的愤怒。简言之，便是鹤岗的愤怒，更是所有受困于城市牢笼中的失败者们的愤怒。