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囊括了一切文德斯反覆求索的主題。帶娃上路尋親的隱喻在《德州巴黎》中得到深化，即孩子作為維繫家庭與愛的象徵將始終流浪的文德斯式男主錨定下來（即使我對此表示懷疑，文德斯還是太溫柔了）。影像與文字的衝突被輕柔地提及（男主在阿姆斯特丹的寫作/在紐約的照相行為互斥），而寶麗來是狹小、濃縮的真實。｜《Instant Memories》後五星

杨阿姨演的最好的一部电影，好到让我彻底原谅了她接的那些不靠谱的外国商业大烂片，数次差点泪如泉涌。产迟飞，片尾花絮太罢惭残忍了，硬生生的看着一个女人如何在鬼门关边上走了一遭

在对公路片认知有限的情况下，这片依然以有效静默中自由伸展的质朴影像打动了我。似无所求的随性奔波中亦可见人物关系的层次递进，无需一丝一毫的赘余台词来做纷扰，而是以角色的“感受先行”来使观众信任个体渐变情绪后得以代入、共情，是懂得在克制中寻得影像原初魅力的佳作。“当失去了自我认同感，也就失去了和世界的联系。”这句话是我今年观影经历中听过的最触我心的淡雅金句，抵过任何目的先行后所矫饰的情感包装，且带着不消停滞于回味的洒脱。

看杨采钰让人感到生理上难受，本来这个故事就不是很出彩，冯小刚还用这种女主，后台大也不能为所欲为啊。换个女主评分上7是绝对没问题的。

最后一个新的类地行星及相关星系的诞生那段很炫，十分“创世纪”！尼莫伊的斯波克的确是经典角色啊。