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我对这部电影现在有点上头，是我叁月最超出预期的燃爽大片

元电影，且剧中剧与片中现实交织，一个成婚，一个追求，在电影里实现梦想，这是对电影多么赤诚的爱啊。对话不乏金句（“一起生活了五十年，我不能再和其他人过了”），聚焦于青年人真诚炽热的爱恋，与老人对逝去妻子的怀念、地震中故去者互文，正如片中拍摄的那场戏所言，活下来的，就要好好地生活。多个长镜头内使用画外音，对话人稍后（最后）出现，拍摄空镜/ 对话之外人，丰富镜头内内容。数次镜中景与车外景同一画面中出现，两个场景互补而又不同。结尾的长镜真是漂亮，镜头内有情绪的突变（配乐功不可没），跑过草丛，留下清晰的轨迹，戛然而止，收于美好，又带有悬念。

这个电影还没有散场后电梯按不动1楼自己往上升不知道到了几楼门打开是一堵墙吓人…

虚实互见的多重表演模糊了创作的边界，连带出艺术与道德、利益的关系。萨卡齐恩从观众(影迷)的身份接近想象中的导演，通过模仿、扮演他者成为他者，此外他还在庭审中扮演了一个“被电影毁掉”的人，但实际电影在一定程度替他洗罪“救了他”。除了萨卡齐恩所说的对艺术的热爱，他也在享受导演身份下周围人的尊重和服从，是他失控生活中缺乏的掌控力，以及跨越阶层出身获得的权威感。无直接目的的目的成为“骗子”开脱的借口，电影作为一种谎言艺术的非道德层面。有趣的是，作为影迷最纯粹的追求(大费周章看未删节版本)，却是普通人眼中最可疑的提议。结案后真假导演共乘一车，背后还有导演阿巴斯，比电影更像电影的现实被拍成了电影，正因为有赝品副本的模仿，原本才成为原本，换了颜色的花束和失掉的录音是修改后的假定现实，是片中人需要的真实。

惊悚度欠缺，几乎没有名场面，几次杀人的场面都避开来拍了，比较降低该类型的观影感受度。逻辑上梅根类似于《孤儿怨》中的伊斯特，都是一个超越本身属性的智识和情感的物象，以及讨论他们和人（正常人）的关系与区别，作为情节驱动上，相同的就是她俩很爱睚眦必报，是现世报价值观里的有力成员。比较让人吐槽的是，梅根是被洁玛为了专注大人们事业做出来陪伴孩子的玩具，但她的事业真的好烂，连梅根都吐槽她“你给我安装了你自己都理解不了的学习模型，还指望我自己学明白”，这一层关系写得有点悬浮，更多的特点还是在于梅根的拍摄制作上，不得不说她的严肃面相这一点做得太好了。梅根在本片中点出一点，恰巧吐槽的隔壁的《流浪地球2》，这是科技观念的区别，她说：人类每天都在杀戮，只是为了勉强生存下去。