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1995年柏林电影节银熊奖，比较冷门，资源难找，所以资源的字幕有时读着挺别扭。本片给我的感受很新奇，不同于以往看过的美国喜剧。导演之一保罗?奥斯特同时是一位着名作家，或许由于是他编剧，使得电影结构精巧，很像一部小说，一段段简单的情节，朴实动人，人生的意义是什么？或许本来就没有意义。影片有点轻喜剧味道，最后的黑白部分更像是彩蛋，幽默一下。从这里我记住了哈威?凯特尔的脸词

尼克贝兄妹颜值好高～ “我不是天使，我无法拯救你因为我也需要拯救”

72/波兰斯基的戏剧电影依旧很老练。电影在开始很好建立了女人神经质的性格以及丈夫懦弱的性格，且为影片后续所做的铺垫也十分自然。电影初期几乎将女人放置在一个负面角色的维度中，观众无法理解她的所作所为，自然便产生了悬念：女人为何要这样做？不理解唱片的用意以及为何要将车推落悬崖？在此期间两个男人消遣的过程中还铺垫了尼采用以佐证医生的身份，这种处理让人想起了《唐人街》，波兰斯基的转折点总是设计的让人难以察觉。当女人回到家实行绑架后，影片的大悬念变转变为：医生真的是强奸犯吗？懦弱的丈夫在期间一定程度上承担了“观众”的角色，在信任与怀疑之间左右徘徊，实现这个效果的重要原因之一便是女人神经质的性格。影片后续阶段便是不断在既有的人物中施加压力，甚至采用了倒计时方式给予人物最后的压力。人物领先观众产生悬念。

2020年8月9号央六播出。

四星，波兰斯基一贯老练地在单一固定场景通过对话剖析人性黑暗/隐藏的一面。即使最后医生说出了女主人最想听到的所谓肠辞苍蹿别蝉蝉颈辞苍，但这建立在暴力胁迫之上的语言就不是医生的合理幻想而是迟谤耻迟丑了吗？还是她只听到自己想要听到的内容并为此不惜动用暴力沦为与独裁者无异的道德地位。女主人甚至可以高呼没有如此便没有真相来为自己的行为合法化。最后叁人在舒伯特音乐会上的交视，是愧疚，是侥幸，是憎恨。最后波兰斯基的电影不会落下“恶趣味”的性元素。