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太平鸡袋子被丢在玻璃窗口台板上，下接一个镜头由摩托车画报缓拉至冠仔抽烟喝酒吃饭近景，太感慨了。本身很普通寻常的元素，背景里是careless whisper，同母异父的妹妹上门来访。最后一场戏，冠仔看着电视里最后一点纪念父亲的东西，用自己的一点力量方式掐断他们，也许后来的某一天，仍从他的吉他里传出。着实是那样思想禁锢的时刻，“野蛮生长的”只有身体骨骼筋络，男主的驱赶在小小的广州城显得那样突兀。流浪，回乡，死亡，遗失，偷盗都被写得轻描淡写，只有流传被缓缓注入这样的生命长河。显得颇为深情款款，今夕何夕，南国再见南国。没关系的亲爱的艺术家啊，侠者，大隐隐于市，时光雕刻了你的风华正茂，老去不过是一种空间的风刷，并不是时间的流逝。

侯麦作品序列中与众不同的一部，首先是探讨信仰，不再怀疑踌躇彷徨，虽有曲折试错但最终坚定难移，教堂冥想与领受启示段落亦是侯麦难得在电影中展示自己的天主教信仰。其次，片头欢悦恋爱蒙太奇里有不少裸露镜头或造爱瞬间，而侯麦极少在作品中置入大尺度场景。另一方面，你也能看到导演不少贯穿职业生涯的母题及偏好演变：从前期男性中心渐次转为以女性为主视点，甚至讲述女性之间的故事（有的人不喜本片女主，我倒尤爱她的坦诚与对原初认定的爱情的执着信仰——尽管浪漫主义式的恋爱并不一定比另外两个男友分别代表的智性引领或柴米油盐式情爱要优越或走得更远）；侯麦灵感源自同名莎剧，故片中也有相应戏中戏段落，雕像复活的奇迹也与失联5年又偶遇且闪电复合的童话结局相得益彰；讨论柏拉图与帕斯卡尔哲学则似摆绿光闭与摆慕德家一夜闭。（9.0/10）

洪金宝演归乡情怯的游子是很让人动容的，即使影片整体而言真的很平，但只要罗大佑的歌旋律一响起就能让人心底荡起层层微波。张艾嘉水灵灵的，演得也很活泼生动。前半段欢快后半段忧伤，但欢快段落有几场戏没处理好，为了欢快太过跳脱现实，与后半段的写实处理不搭。结尾最为喜欢，生活就是这么无常总不令人顺心。

对关系坦诚首先要对自我坦诚。日常感慨侯麦电影里的法国人可以处理这么复杂的情感关系，这或许恰恰是因为这些人对自我、对情感的复杂程度，有着近乎颗粒度的认知。

比较容易看到的，拍摄于上世纪七八十年代的，改编于阿加莎·克里斯蒂“大侦探波洛”系列小说的电影，主要有：《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》和《阳光下的罪恶》（英国/1982/盖伊·汉密尔顿）。他们都比较忠实的还原了原著，具有浓浓的英国电影范。 与现代的探案片相比，这些影片完全缺少动作设计，主要是靠逻辑分析来破案，罪犯制造不在场证据的“隐身术”是最大的看点，还往往将案件放入某种文化和风情之中。与福尔摩斯系列相比，福尔摩斯被设计得更加神秘、睿智，情节更加曲折和恐怖，还是胜波洛一筹。