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阿尔莫多瓦版的“禁室培欲”么……片头诡异的音乐、片中和片尾的歌曲非常好；希瑞玩偶，偷来的Ibiza ，让人难忘。

虽然剥掉了原着的厚重，泡菜味十足，但是浓厚的生活气息，好看的色彩搭配，称得上是一部合格温情轻喜剧

每受一次伤就去认识一个十七岁姑娘，大概是中年危机的唯一解决方案。

导演这么神奇的想法居然拍成真是奇迹，但作为一部159分钟还是导演剪辑版的纪录片实在是有些混乱，可能115分钟版会好些。权力即道德是亘古不变的真实，都说善恶有报，又有谁真的见过，何况坚持谎言的又不仅仅是他们而已。

戈达尔在这部电影中常常离题万里地引摘各种箴言、故事来表达对各种事物的看法，这些拼贴片段的模糊性和多元性反而赋予了电影多重含义。 1.“你令我作呕。为何男人要存在？” 电影里卡门与警察相爱，到最后因占有欲太强双双殒命，这看起来好像是对男权的一次批判，但女性议题从来都不是戈达尔电影的主旋律。 2.“现代危机的本质是什么？我们创造该死的经济，来制造垃圾。” 电影中的戈达尔暮气沉沉，没有昔日荣光，他老了，对电影热情不再。面对左派日渐失语的现状，他依然没忘了借卡门向当时那种物欲横流，金钱万能的社会宣战。 3.向小电影致敬。 这部电影依旧很新浪潮，戈达尔不顾情节的推进与发展，我行我素地进行着弦乐四重奏，反复呈现的大海景象，与主线无关的话外音，大量环境音的使用无疑是对传统影像的又一次革命。