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时差是地球给人类的浪漫。

时代的巨变与政治的无常都缩影在这个落魄浪人身上，一个人由正变邪绝不仅仅是他自己一意孤行的结果。龙之助由佛成魔，可哀。宿命的因果关系在大菩萨岭之上来回摆渡，这是一部被低估的武士片。

国境叁部曲之二，电影中是通过寻找胶片展示巴尔干的过去、现在和未来，电影外确是安哲用自己极富特色的影像表达手法来展望和表达对国家浓厚的哀愁，犹如片尾的迷雾一般厚重，固定机位长镜头的时间调度，唯有安哲能做的如此具有大师范。

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安哲的雪天、阴雨天、雾天拍得太好了，这些场景和空间很适合用长镜头。并且，越来越觉得他善用欲盖弥彰的表现手法，将呼之欲出的画面隐藏起来，却故意留下它的踪迹，这时观众会寻着踪迹想象画面，这才是最深刻有力的。最好的体现就是大雾中一家人被枪杀，沉默的死寂与哀嚎，银幕上一片灰，什么也没有，但画面出现在了观众心里。 驾驭如此宏大、繁杂的历史时，安哲选择了开放时空，有真实历史影像，有依靠标志点来穿越，有超现实地交织。缺点在于表达性过强，叙事性太弱。 这部看得也不是很懂，影厅里不少人直接倒头睡、频繁上厕所（北影节、小西天）