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虽然是比较老套的爱情故事，但是奈何就是好看啊。主要导演拍的很真诚，没有很多拖沓以及尴尬的场面，就欣赏Cary Grant与Deborah Kerr俊男美女的表演就够了。

感觉到了那些个体的，知识分子的，战后一代德国人的绵密的痛苦。血亲无法互相认同，自己的行为和旗帜也不可能不自相矛盾，甚至后果严重。被纳粹杀害的死者和妹妹的尸体，远方的第叁世界的孩子和外甥的伤口。争吵，扶持，计较和不计较，好了又歹了。女性可以，甚至擅长为她人忘记自己，但她能得到的总是很少，少于一个来自家人的肯定。结尾在回答后辈的追问，这是德国的民族性，还是理想主义？（又在中途打瞌睡，我可以用这个理由安慰自己接受自己只能离开魔都的电影节了）投身运动的人，并非什么坚毅，她可能固执偏颇，更可能只是太脆弱不得不为自己找些支撑，

苏童果然是写女性 斗争最厉害的男角儿，无论是《茉莉花开》还是这部戏，在深宅大院、妻妾成群中，当“女人”与男人联系起来后，就是一个很悲情的词语从头至尾没出过面，只出声的男主人设计的真是巧妙，红灯笼的由喜庆变悲剧，何赛飞的戏，那身段，那眼神。再美貌的女人也逃脱不了男人的喜新厌旧的恶习

满分。中国电影缺少的，就是人们日常生活中所激荡起的情绪的表现。中国人似乎远远没有学会用这种方式来表达和以之为载体进行人物塑造。现在的中国电影距离这种境界恐怕还是差了38年。

张艺谋最像样的片儿， 《活着》差远了。