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对于能拍出《地下》这样魔幻现实主义作品的导演来说，把一部对于爱情、理想、死亡和梦境主题揉杂在一起的电影拍成这样超现实到难以用现实理解，不知道是成功还是失败。 我只能说，我不喜欢这种故意无中生有、模棱两可的电影表达方式。 德普穿梭在一对儿母女间的爱情游戏，荒诞到尴尬的地步，并不有趣也不讽刺。母亲幼稚的梦想，女儿视死亡如游戏，德普的滥情，朋友为表演痴迷的神经质，只让我觉得这是一个疯子在拍一群疯子的故事，恕我愚钝，实在无法理解。

谁也没有错，但悲剧就是会发生

青春无敌的德普 梦中的红气球 漂浮空中的鱼

也正是因为有缺陷，因为有避之不及的逃离和违心的疏远，那些令人动容的真诚视线才有了现身袒露脆弱的契机，从始至终阻隔我们的，永远只是那些亲密关系中掩盖自我的佯装本能，我相信这是他从童年到青年乃至现在都一直与之战斗的。不过一旦脱离了情绪烘托的笼罩，电影构架的目的就立刻开始露怯起来，成为填补虚无(雷米)的母亲角色也使得影片开始变得戏剧模式化，将影片所创造的孩童自然推向拓宽至另一种截然不同的形态，它注定是无法弥合的两端。卢卡斯·德霍特并不是一位能够擅长组织情景的聪明的作者，他的能量伴随着银幕上的面孔此起彼伏着，非常依赖于经验重塑的留存，以至于并不知为何就已泪眼朦胧……弱化和强调的部分都非常奇怪，但这些都不妨碍他的真诚和他在花丛中的肆意奔跑。人物依然面向前方，直视观众投射的方向，绽放死亡未曾波及的亲密。

比穆赫兰道和香草天空更轻松 更戏谑的梦境电影 加入了导演的迷影情怀 让类似梦境的影像变成梦境的一部分 产生更为梦幻的复沓效果 梦境的形式感依靠贯穿影片始终的那一条狗 和开始及结尾处的那一把枪来实现 情节发展的自由度很高 但依然遵循精神分析理论 俄狄浦斯情结 父权阉割理论及分裂型人格均有体现