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三星半//加瑞尔的主题变得轻巧了一些 不再用几个人的关系去讲一段历史 而母题不变 依旧是一段兴衰变革//家庭成为寓言的载体 人物如同木偶戏中的木偶 命运的手撩拨折腾 如此木偶戏舞台的意外坍塌似乎也成了某种必然的助推//二代的出走大概是家族产业在代际交换时不可避免的状况之一 虽然不知道外面的世界怎么样 年轻人总还会有勇气去试试//几乎立刻想要得到艾斯特加瑞尔的所有信息 姐姐好美

4.5。倒置的时序无疑引向一种“撤销”之意，产生因果先后倒转的错觉，一些事物的意义被弱化，一些则被强化，于是电影虽题为“不可撤销”，实则却撤销了一切，它撤销了叁个人曾经拥有过的生活，撤销了看似正义的复仇，唯独没有撤销一个女性受害者经历的痛苦和一个男性施暴者犯下的罪恶。除了带有表现主义特征的打光和布景，加斯帕?诺用几乎没有逻辑的镜头运动将空间也表现主义化，天旋地转肆无忌惮的摄影机在点光源、低照度的封闭空间中让观者完全失去了空间感、位置感，这个充斥着毒品、暴力与性的空间仿佛是一个黑洞、一个万劫不复的深渊，如同光也无处可逃一般，理智和人性也彻底湮灭。

镜头讲究而不是单纯唯美。富意味。很多待解码的东西。最后的总结很喜欢。——生活中总是有很多不经意。

这片还真必须得从喜剧的逻辑理解才能接受，虽说它设定了一个英法小团体对抗德军的格局，不过，关关难过关关能过还是建立在反派弱智的基础上。所谓经典，是即便还未领教庐山真面目，但一定在其他作品中见过它的影子了。比如主动翻检却自己看出破绽、打翻房间号，《人在囧途》用了；封闭空间藏人搜人，《和平饭店》用了。有意思的是，真正把人笑出声的吃掉德国军官蛋糕模型的段落，没人敢学，因为是政治讽刺。

人物原型和故事本身还是很伟大和感人的，缪伯英这样的杰出女士值得被纪念和学习，可惜他们的两个孩子不知所踪。 红色电影可以不用整容脸么，找几个演技自然朴实的演员就好，这不是爆米花电影，没必要顶着一张僵硬的脸，看得好出戏。