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对于国家的记忆，如何碾碎悲伤个体的人生。2022.2.19戏院重温4碍修復，蔼笔闯。一层层像洋葱剥开，是血的味道与记忆，如何成為一个野兽。真正核心的意象其实是火车而不是薄荷糖，反覆用列车音开啟篇章的手法有点匠气了，李沧东的片似乎都无法避免这个问题。但以核心概念与意象构建的文学性，以及对国家机器与体制的愤怒，才是他真正作者性的来源，从这点来说却是和杨德昌挺接近的，都存在表达过剩的尺度问题

没想到刘家辉才是打戏担当，最后那场电锯大战真的是刺激，我的小心脏。

叙事性之强让人感觉更像是剧情片。人与自然的融合。海上捕鲨鱼大量特写镜头快速剪接非常精彩，节奏感相当好。只是在剧情以外，为了拍片，导演让阿兰人重演他们已经不再从事的这项危险活动，让人不禁想问，即便是带着保存记忆的目的，导演权力的界限究竟在哪里？

现在的奶奶们当年都好美啊。。。配合导演自家的灭门悲剧来看这个片子，心里还真是有点毛。。。

永远爱李沧东导演，好朋友送我的《烧纸》《鹿川有许多粪》，故事的魂和电影的魂是一样的深刻。他刻画的永远是有瑕疵甚至犯罪的人，然而每个瑕疵都是黑洞，像火车隧道照见人性发生的轨迹。电影主线是伴着那哀怨的旋律回到过去，一个个生命的切片代表了男主永浩从无暇到玷污的心。光州事件是他叙事的永恒核心，八十年代是迅速发展也是伤痕累累。有人评论说，倒叙是如此悲伤的结构。一个坏人，何必要怜悯，文学和电影告诉你他曾是好的，就像水边的野花，然而时代和机构充满了踩扁薄荷糖一般野蛮的规训惩罚，而人内在的邪恶也会被激发出无限欲望。一个因为自己太脏而放弃一切的初恋故事，从郊游到郊游，含泪出生，含泪死去，一切恍若梦一场，是临死前的回光返照，爱欲情仇全在一瞬。电影问我：你觉得人生真的美好吗？说真的，我不知道。（文素利齿薛景求）