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除了表演风格和默片的性质，镜头语言和叙事节奏完全可以当一部优秀的现代作品看。最后的结尾，像卖火柴的小女孩的梦。

影片的失敗之處在於完全沒有表現出原著小說中的那種對於人事變遷後的細膩的哀傷情緒，整個感覺是一種浮在敘事上的不確定性，情感沒有很實的著附感，總是在快要到的時候又消隱不見了；就記憶所及，這一部應該是Matthew Goode最為精緻的一次出場了，那種英倫氣質表現無遺，Ben依舊帶點神經質，脆弱之感。

1、这镜头语言是神吧：旋转门和扇门可以是浮华炫丽的流动与轻蔑的余波，也可以是表现主义梦境细长线条与凝固并被省略的时刻，还可以是不安的窥视和夹缝困境，不断的ATLANTIC构成结构性的节拍，探灯的第一场出现作为具有暗示和提示作用的先兆并在第二场中成为一个不可说不可见的第三者，相似或同一镜头基于序列位置的不同表意效果甚至很难用“对比”一言概括，影子作为画外元素的运用（表现主义），居民区的节奏感与流动感借由贯穿以致成为符码的动作-拍打与物象-窗来结构，同样的镜头流动既是环境与氛围展示又是视觉上延宕效果造成的欣慰和“观看”快感和空间内人与环境的关系，大量特写作为表意使用；2、Giuseppe Becca 的配乐瞩目，演员同样表现力十足-记得背身时手指的动作，剧作的超前—救猫咪与中间点；3、疑惑：扣子

转瞬即逝的青春真美好，真美好。 （没看过原著和81版 //shy）

一如既往的烂片。但是有一句台词打动了我，“我们的时间是借来的”。