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宗教劝谕片。舞台剧风格明显，主要场景几乎都在室内，大量依赖演员走位、对白来完成，摄影机运动轻缓，似有庄严之气。登场人物不多，但几乎每一个角色都具有明显的指向意味。医生只奉行技术理性而拒绝宗教信仰，牧师作为现代的宗教改良调和派已经能心平气和地与科学同座，然而他却认不出耶稣。两老头都有自己坚定的信仰却搞成了分裂与互不两立的内斗局面，且他们信仰的方式实际都是自私与伪劣的，一个相信快乐的上帝，并固执地拒绝异己；一个坚信苦修，从而把自己打造成一个坚忍忠诚的信徒，并力图把别人都纳入他的这种信仰（导致他甚至暗中期待着英格的死，以此来证明自己这一派的合法性），从而都离弃了真正的上帝。大儿子则不信神。而约翰尼斯化身耶稣时的话语从未被上述人认同甚至听见。

论文般的电影，社会性与艺术性都算是到位，再加上日本一眾实力演员，是很值得一看的作品，而不知是不是错觉，从画面上就是能感受到只有女性导演才能散发出的温柔，有种念政大电影的女生会有的气息，哈哈。

这部更像一部爱情小品，感情丰富，马塞洛加分；但是更喜欢布列松的那部，更平静、内敛，升华到灵魂

黑帮分子因杀人罪被判入狱，在服刑13年后获释重返社会，发誓努力融入新的生活，过程中却遇到了各种问题。很打动人心。

强大的神性存在于每一束光和每一个词语中，极淡极缓的节奏，极克制的动作和镜头，布道一般的言说。想起伯格曼的《冬日之光》，相似的笔法里却是对宗教和神全然不同的态度。德莱叶圣徒一般虔诚的影像，让最后的神迹成为先于理性逻辑和言说的存在。