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他曾说宁愿拍遛狗也不拍皇帝，永远在路上的贾木许，这回讲述的是七日重复单调生活中一对文艺情侣的内心流浪，一个是热爱写诗的公交司机，一个是怀揣画家和歌手梦想的家庭主妇。风格依然非常贾木许，固定镜头，硬切黑场，微妙的尴尬、幽默与荒谬，沙皮狗影帝级演技。（后来还真拿了狗狗金棕榈

一帮贱人在厨房神马都干就是不好好做饭，叫戈登收了你们这帮妖孽！

非常厌恶这种性格的人。你可以不拘小节，可以不思进取，但是虚伪而怯懦，并不是很吸引人的特质，只会让人由衷的讨厌

我个人倒是很喜欢这部电影的，至少拍的很美。至少两个女子也很美。让大多数人不能认同应该是导演对中国国情以及那个年代认知的不足，让这个片子如此不伦不类。

3.2 掀不起多的波澜，比俗套好上那么一点，全凭松田龙平的慵懒气质撑起来。 “高等游民”的塑造剔除了不利于喜剧的顽固和进攻性，而取代为了刻板的愚笨以提供非正常的笑料，以实现一种泛怀旧童话世界(泛黄滤镜的怀念感，父母刻意的七十年代化打扮)，从中多少能看出从雅克塔蒂来的复古喜感思路，但终是没以此为据点作深入。 夏威夷线选择了延续外显的慵懒，而分裂高等游民属于信息封闭游荡世外的怀旧内核(私人性的向往，在旧世生存的可能，一切大正至昭和知识分子的身影)，彻底被现代情感叙事庸俗化，为了暖心的安全感丢掉了某种深度，实属可惜。