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特别不能理解最后一集。合着编剧觉得，感情这种东西可以立马就改变吗？前面蹿别濒颈肠颈迟测和产别苍两个人一点点征兆都没有，就因为一起捡了个东西就有感觉了？？？很喜欢闯耻濒颈别和产别苍这一对，感觉很登对，但是后续这个发展我实在无法接受…

波兰斯基以他擅长的冷峻、阴郁的画面感为观众提供了一次显得颇为恐怖的弗洛伊德式精神分析旅程。本片用幻想、隐喻等等场景展现女主角卡罗尔在自我的精神世界里挣扎、沉沦，直至崩溃、杀人的过程。法国女演员凯瑟琳·德纳芙在片中贡献了其早期电影生涯的优秀演技。导演始终没有放弃以惊悚片的形式来分析人物内心的努力，该片与影片《罗丝玛丽的婴儿》以及《怪房客》的题材颇为相似，而且同样采用了仿佛手术刀一般细致剖析人物内心的叙事方法。

不变的是改变词（配乐赞）

作为惊悚片节奏太慢了容易让人走神，开头在女主眼神上跑字幕想到《迷魂记》开头，接电话没声音想到《恐怖分子》，男性面对欲望时的丑恶想到《女性瘾者2》的结局。象征物，音效凸显惊悚感……还有门外的灯光……浴缸……太希区柯克了嗷，杀人镜头蒙太奇是不是参考了《惊魂记》……？惊悚=女主角对男性和男女性关系的恐惧，并在只有孤零零钟表音的夜晚被无限放大，成为女主角随身行携带的幻觉（幻觉被裂痕、深陷的墙壁、从墙中伸出男人的手具象化），一部弗洛伊德十足的“如何成为连环女杀手”实验作品的感觉。波兰斯基好喜欢把女性当成犯罪主体，某种意义上厚积薄发，让其后续作品中的女性角色设定更丰满。和《罗斯玛丽》一样没有把观众最想看的恐怖场景展现出来，看来是导演的审美取向。

青春就是，到老了会后悔的这些那些事吧。