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全片充斥着苏联式的疯狂吐槽。虽然从上映时间看，刚刚经历斯大林和赫鲁晓夫的苏联拍出这样的电影似乎有点五十步笑百步，但不可否认的是，法西斯就是法西斯，任何把它和单纯集权主义画上等号的行为，都是对全人类的大不敬。当然你不能说罗姆没有所指，恰恰是观者的联想引发了对当代法西斯的思考。普通的法西斯，普遍的法西斯

惠英红非常疼爱周迅，另外两个亲生女儿说怀疑只有大姐才是亲生的，但其实大姐周迅才是养女！赵雅芝也非常爱周迅，但惠英红不让赵雅芝靠近周迅。以及无论红姐多么想护迅哥周全这俩人也亲不起来，迅哥孤僻，常年不回家，却在赵雅芝的劝说下短暂回家。蒙在鼓里的红姐喜极而泣。康康这经典的叁角关系！

豆瓣第一千部。 少女情怀总是诗。和《乡间一日》一样电影里充满的是——雷诺阿子承父业——印象派捕捉瞬间之美的气息～

在读完小说之后祈祷电影务必好看，看完之后也迷茫是否该用“好看”来形容，只觉得切实弥散着又吉直树的文艺忧伤，能看清文字中描绘的立体鲜活角色，也看得出导演的想法，（曾我部惠一的音乐也很棒）。最后一场戏真的有惊喜，从现实的戏剧化讲述切换到若干年后的舞台，电影终结时响起剧场观众的掌声，最后的剧场观众（沙希）离席之后浮现电影的标题，而现实的观众还在座位上缓缓从幕中世界退身（羡慕上影节）。

又是一部给西方人看的东方电影，哎