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父亲的去世 让我对电影里kit的离开起了共鸣。深夜躲在客厅的我，忍不住的流泪。 最后那一段 戏中戏的告别。是我最喜欢的部分，自己永远是自己人生的主角，但总有未知的剧本。

荷索之于克拉夫特夫妇，不仅同样有着对于奇观的深沉迷恋，更有同为影像纪录者间的惺惺相惜。因而自中段开始，标志着夫妇两人成为成熟的电影人，火山开始成为绝对的主角。火山奇观无论从视觉上还是情感上无可比拟的巨大冲击力，成为了众生的天启，悲悯极巨地放大了影像的力量。同样，不能忽视配乐在这里起到的重要作用，就像荷索曾经在《诺斯费拉图》里面用瓦格纳给山林原野配乐一样。

埃莲娜的角色显得模糊且缺乏个性，也更能让观众/读者代入六十年代的意大利世俗生活，看着其中的女性角色成长和起伏，感受小镇的人情冷暖和亲缘关系的复杂。剧作精妙的细腻笔法，无关立场让不仅仅是莱娜，甚至是没有几个镜头的疯女人梅林娜、艾达、皮诺西亚和吉廖拉都充满了鲜活而自主的生命力，让你认真揣摩并体味她们在男性主导的世界里作为妻子、母亲和妹妹的人生。

配乐在一定程度上奇异地缓解了痛苦 还有这样的记录 让人好想活下去

剧中对于中国人的情感逻辑，中国人自己也看不懂。也许是因为修改，搞得神经线乱搭。只有那些神兽做得很漂亮，以后能卖钱。选角和服装我都很不满意，不是能继续混下去的班子。