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《叁块广告牌》和《敦刻尔克》才是我心目中的最佳影片和最佳导演。

虚荣 暴力 叛逆 无知 无助 独断专行 被洗脑 同性恋 生活物质化 压抑自我 扭曲的人生 扭曲的家庭 扭曲的世界观 人生观 ~又有谁能脱离低级趣味~永恒的高雅呢

印度犯罪题材常规操作，至今已觉不新鲜。 编的其实挺圆的，各种小线索都扣上了。但是悬疑感很弱，中间一度觉得无趣，不能投入共情到每一个设置的情景里，因为一开始就已经基本猜到整体的走向和结局了。连反转也是常规操作，有种看电视剧的错觉。 中国和印度在法制观念上差异好大呀…感觉看过的印度片最后都是杀人的逃之夭夭或者复仇者完美脱壳。中国电影不管你什么目的，什么动机，最后都得伏法?

导演对美国社会作出了一次精准的剖析，那高高在上的美国梦是如此脆弱而不堪一击，视角聚焦到一个美国中产家庭，细腻的刻画出一家人各自的情感问题，夫妻之间、父母与女儿的疏离，他们脆弱、敏感、迷茫，深陷各自的情感漩涡之中。这是一个美国式的悲剧，却有着凋零之美。

非常明显的《看不见的客人》的痕迹，但却是个反例。看不见的客人牛逼就牛逼在把重重反转的细节处理的特别好，把你代入其中才能最大化结尾反转的效果。而本片有其形却失其神，举例来看，警察疑犯不断对话的桥段对标看不见的客人律师男主针锋相对的桥段，无论是合理性（看不见的客人是用律师不断推翻男主描述逼近真相来实现导演反转的目的，而本片是强行把审问过程拆成多个片段穿插进行生硬的进行反转）还是完成度（对比一下很明显本片的产耻驳过多了）上来看，都有着明显的差距。不过毕竟是喜欢的类型片，不刻意去纠逻辑的话还是值得一看的。