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帕索里尼在1960年拍的纪录片搁到现在中国社会也都一点不过时，“自我审查”好笑的同时又隐隐约约感到一丝忧伤。性，爱，自由，离婚，平等，宗教，阶级，性取向，到最后的梅林法案(卖淫是否合法)。每个问题都值得思考，一边看得同时也会跟着一起思考。中产阶级那段我是觉得最有意思的，虚伪的中产阶级以社会国家为重“中产阶级只开玩笑，不做任何承诺”。非常特别的一次观影体验，《幽会百科》已经列入陪一一长大的观影表单中。

教科书级的表演。教科书级别的导演技巧。

目前第一部非常喜欢的第六代电影，70蝉末到80蝉末，时代伤痕中的青春叙事，且两者完成度都很高。红色巨浪退潮，对在裂痕成长起来的周青而言，不过是“可以唱邓丽君的歌了”，而随后又被裹入另一股浪潮中。画像仍是那副画像，天安门下的人流已换代，人们用起呼机，搞起先锋艺术…想到这一切不过发生在十年间就觉得不可思议。//很多第六代电影本身并不好看，只是客观呈现了当时的人们虚无的精神状态，有“真实”的价值。这部片不同，周青有精神寄托，抨击颓废，看似是理想主义寓言，不那么第六代。但事实上，在那样虚无的年代，周青好像是为了寻找而寻找。比起那些虚无碎片的堆砌，这部片其实更虚无，周青的破碎也是必然。//纪实手法，却不是那么现实的叙事，一环一环的巧合。加上旁白，带着一种主观性与假定性，很迷人。结尾超现实处理点睛之笔。

很聪明的叙事技巧，正反两面都着重叙述，不会对其中任何一方产生厌恶感。香港导演对大陆现实状况的许多细节勾画非常细腻立体，可看性强、社会意义大。最佳群体表演无疑，个个都是抢戏高手。广告植入、新闻联播和福利院院长的“人民法院为人民”直接暴露了陈可辛的投机取巧和娇柔做作，扣一星词

1、开门见山，记者莫名其妙被迫进入到一项他不想承担而且被人指使的任务之中，调查到无法继续2、对工人境遇的反映，资本家的剥削表现是真实的，3、大提琴藏酒秀啊4、两代人的罢工恩怨5、较多窥视视角，前景虚焦，虽是站着却虚焦处于一个角，坐着的人物实焦是权力支配者。