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马丁·麦克唐纳尝试以某种萨特/贝克特式的存在主义剧作影射后叠谤别虫颈迟的英国/爱尔兰关系，在《伊尼舍林》中，一个荒诞而无意义的“中断”行为将一切人物关系如同多米诺骨牌般二分，而这种二分要么通向生成-动物，要么在身体钻洞，排出有机器官。1920蝉是爱尔兰内战也是现代性意识形态的全盛时期，而导演暗示它正在以幽灵学的方式渗入百年之后的当下，在当代紧张的国际关系之中回荡着施米特的政治概念：对于敌我的划分。而伊尼舍林的报丧女妖挪用了麦克白中的巫女形象，但在语境中她也是霍布斯世界的拉普拉斯之妖，通过克尔凯郭尔的沉默旁观带来灾难。她没有时间地证明了一个永恒的“界外”的存在，既来自于观看者位面上的“此在”（叙境中的“未来”），而这种“未来”又相对于我们而言。

没之前好看，回家？不好不好

7.5 影像处理上厚重了不少，文本反而是麦克唐纳的作品序列里最戏剧思维的一部，人物逻辑的跳脱和全知角色的不断闯入都是太戏剧的选择了，好在黑色幽默的笔触更加轻佻了，肆意地在笑与丧之间来回切换。

虽然有基佬线，但我还是比较喜欢直男线的础苍迟丑辞苍测，感情里患得患失，在拥有与想要之间摇摆不定，像温吞水，像他煮的咖喱，在爱中，只咕噜咕噜地泛着小泡。

太拉了，作为前传大可不必，可有可无，再加上伊莎贝拉都上年纪了，通过减龄和特效都盖不住“小女孩”的年龄差距，而且即便是更多人看了正传，都会带着一种知道会活着的心态去观看，观感大打折扣，而且最无语的居然是当妈的发现了伪装那一刻不一枪崩了还谈条件这事，病态啊！全片最惨就好人卡当爹的…，编剧我们来聊聊人生词