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也大胆，也新颖，特别是第二部分的短视频合集，提供了一个绝佳的了解罗马尼亚社会以及导演的意图的参照。可我总是认为，这些本该从故事中感知才更显功力。最后的审判够讽刺，但也最终沦为了一场泄愤的闹剧。

深柜男同志杀妻录?没看懂，也不想多想什么，这片的想象力已经足够了。现在来看，《妖夜慌踪》就是跟着柯南伯格这部的调调走的，都是基于迷乱止于狂躁，用夸张的符号来混淆现实与超现实的存在，达到嗑药般的观感，只是相比之下，柯南伯格那种自带的不适感要更重一些。（给某片改回了四星，柯南伯格就是这种风格，接受了总比望而却步要好）

「每次那个声音出现就像一台很吵杂的机器钻进我耳朵，有时它会自己走掉、很多时候它会持续很久，那是瀑布的声音。」不要问一个正从瀑布中穿行的人「你还好吗？」她自己会想办法努力好起来。原来是《阳光普照》和《第四幅画》的导演钟孟宏。这应该是我看的第一部以新冠疫情作背景的电影，从外贸公司离职的高管单亲妈妈、乖巧懂事的高三生女儿，俩母女在疫情的影响下互相扶持、走出困境。一开始以为是聚焦母女关系的家庭伦理片、放到一半觉得精神疾病母亲营造出的氛围更像惊悚片，看完之后觉得像一部难过又舒心的文艺片，难过是因为它拍得这么真实、舒心是因为它走进了我的心里。妈妈入院时温柔的女病友、卖房时正义提出买卖价格的中介经理、超市里主动邀请坐一起吃饭的女职员们，生命中出现的每一个善良的人 是让心中萦绕的瀑布声消失、回归平静的原因。

看过的唯一接近《神圣车行》的电影，昆虫给男主角的并不是一种身份，而是一套服装，一个角色，让他有衣服穿，让他不再裸体。我们已经看够了奇怪的东西，但男主角没有表现出任何观众那样的困惑，那为何我们仍要委任男主角，让他做我们的向导？因为在这个世界里，演员已不再是疯狂的旁观者，而是疯狂的中心，作为屏幕和座位之间的中介点，他消失了，观众进入身体与精神的中间地带——对柯南伯格来说，这导致了肛门和嘴的混用；对颁补谤补虫来说，这导致了电影院和卧室相连。

3.5；色情视频只是一个幌子，由此引发的争论在疫情大环境下足够引人深思。第一段追随女主的长镜逡巡，替代观众之眼扫过当今整个世界面临的危机和问题，尤其是右翼化与新纳粹，在第叁段的“审判”中得到回应；我最偏爱第二段，这些影像蒙太奇构成的力量颇有冲击性，在历史的时空中寻求当今危机的来源，信息量满溢。手法戏谑，风格狂野，然而其表达的主题却是深远、广博而沉重的。