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镜头 画面 蒙太奇 音乐。。。都让人目瞪口呆，你永远无法知道下一秒会出现什么影像。。

4*,北欧神话里蹦出来的小型绿巨人。夸张的表情，快速的旋转移动，花样百出的武器，促成了轻松幽默的凯瑞经典，即使是相同面具，带在不同的人脸上，也会体现出善恶之分；而爱情衷心于面具下善良的人们，就如迪亚兹所期望的，而那时的她更是一尊尤物，嫩的拿手一捏仿佛全是水。

真正炫技展示剪辑魔力的影片，将大量不相关的镜头组合产生新的语义。二次曝光可以使摄影师站在巨大摄影机之上，可以使摄影师从酒杯里陡然站起。定格动画可以使摄影机凭空自行走起来，可以使无人的影院座椅自行抬起落下。高速摄影展现出运动员发力过程中最细微的瞬间。给纪录片引入超现实主义，眼花缭乱的快速剪辑技法。 ”持摄影机的男人“不时出现，犹如基顿的冷面形象，成为贯穿全片的符号，暴露出胶片剪辑台的作业过程，从定帧截图还原到动态影像。 甚至早在1929年，就精准地预言要打倒法西斯。

题材还是社会问题剧，娱乐性上融合了复仇、悬疑、惊悚等元素。开场的婚礼戏场面隆重，气势也很足，一笔勾勒出复杂的人物网络。只可惜前半部分悬念迭起，越往后就又陷入了节奏拖沓缓慢的怪圈。同样改编自莎翁戏剧，虽然本片在知名度上远不及《蜘蛛巢城》与《乱》，但黑泽明电影中老生常谈的人性之恶论调却一脉相承。早在《七武士》里，黑泽明就深刻揭露了农民的龌龊，此番又辛辣地批判了公务员的麻木服从，下级对上级的绝对维护是平庸恶行，亦是体制黑洞。结局反常态一黑到底，极为大胆地安排反派获胜，肩负正义使命的女婿输给了老奸巨猾的丈人，幕后隐藏的罪恶没能暴露在阳光之下，坏事做尽的恶人依旧高枕无忧，在甜梦里酣睡。综合来讲，个人不是太喜欢这一部，黑泽明所拍摄的现代社会电影中不乏此类带有批判性质的作品，而《生之欲》大概就是巅峰了。

1、维尔托夫用自己的行动告诉后人，纪实，不是真实，首先是一种美学风格，一种与真实的关系。对真实的追求绝不意味着，再现真实就是纪录片的最大价值。2、风格化的剪辑显然受到爱森斯坦的影响，只可惜当年长镜头理论还未成型。3、电影眼睛，德勒兹意义上的气态感知--影像。