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原以为在缺少了第一季那种敏感特殊题材的观感后，没有塞新东西的片子质量必然会大打折扣，但看下来感觉还好，也确实塞了新东西，如第叁集。不过这系列确实愈发有韩版大数据模板的感觉，若是和第一季连着看，就真的是高开低走了，被看到了，总归是好的，也确实是。

该剧算是罢痴叠最近魔幻剧里很有特色的一部电视剧了，构建了很完整的一套体系，部分人物关系的设计可以说很是惊喜。只是在节奏把握上还是有些许问题，很多剧情的发展偏离了主线剧情，甚至有些逻辑叠耻驳影响了建立的体系，一些糅杂的矛盾冲突还是些老套的设定，让人出戏，从结局来看埋下了很大的伏笔，希望能更加努力的去讲一个的士司机的降魔故事，挖掘更多的深层次的东西。

#BJIFF 11th. 电影资料馆 假如导演把女性比作昆虫的话，那里面的男性是蛆或某种寄生虫，他们只会不断汲取、贪婪蠕动。而导演把女性描写成在不同的历史时期，却有相同功能的性欲源泉，赋予了一种悲悯、绝望而又生生长流的力量。

还蛮轻松好笑的，第一集还致敬了一屋老友记，幽默。最后，石敢当、啤啤、有为叁人的梦境，还借鉴了我和僵尸有个约会第叁部的桥段。

猪与军舰、日本昆虫、赤色杀机??至少在这叁部作品中，今导笔下的男性如此不堪，他们身心孱弱、行止猥琐，对女性疯狂的占有欲和盘剥，有一种垂死挣扎的疯狂，外强而中干。何以至此？我猜与战败之后的失落挫败自责密切相关。女性在这样的泥潭里，染污，苟活，挣扎，虫豸般卑微卑贱又强韧。猪的结尾，姑娘逆向而行，到异地寻找异样的人生；本片结尾，女儿是拖拉机手，我想，即使母亲执意把她拉回泥淖，她也必不会重复上一辈的宿命。今村用近于自然主义的方式晾晒丑陋的人性与民族性，到底还是留下了希望的光。在对待女性的态度上，沟口和成濑是爆棚的同情，今村昌平是暗自赞叹吧。同时，他对宗教的批判忒辛辣，猪舰中黑老大的文身、本片净土宗的忏悔与“生意”，忒狠。比起这些，他可能更膜拜原始的山神吧，正对应他那些土地一样安忍藏纳万物生的女人