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好喜欢开头！法斯宾德调动情绪的能力一绝，在玛丽亚与丈夫、黑人军官的那一场戏中不靠台词，人物走位、动作就饱满展现人物的情感状态、纠葛及形象，特别是玛丽亚刚才还在你侬我侬，后面直接一抡酒瓶爆头，她并不是传统女性形象，因为性和爱分得如此鲜明，身上充斥着矛盾和战争带来的伤痕；但她又很固执，只等她的布劳恩，把他当作归属，这里应该是国家层面的隐喻了，像美国黑人士兵、火车上认识的男生，以及最后的足球画外音，应该都在影射德国历史方面（产耻迟我不了解德国战后历史）//“现在外面的人们都是这样的吗？好残酷”“我不知道别人怎么样，现在感觉风气很差，但是很适合我，没有什么可以影响我。”//什么破字幕！！！最后玛丽亚和布劳恩的对话给翻得乱七八糟！我硬是没懂为什么自杀！气死我了！

我的个老天爷啊，大家可以给中国医生6.9分，却用6.5给兔子暴力开分……就这么说吧，今年赶上好时候了，这片放前年我还有的比较，放今年，放眼望去，目前华语之最。

战争前夕军营里的乱象，上级滥权，老兵霸凌，婚外情，以及围绕男主的友情和爱情，女主最后的质疑也没能阻挡他，最后作为一名军人死在前往前线的路上(这令人心梗的结局)

6 叙述的故事和想讲的主题（我猜是对外婆的记录）是分离的。故事的主题是散的… 表达了太多点 但是贯穿全片的只有“巨婴男的自我意淫”这一点 而且用时空其实也只是体现巨婴了自我意淫。（片名的 乡土情结、 导演对奶奶的记录、 上一代人的生养观念和这一代人的割裂 等都有提及 但是都淹没在了巨婴男的自我意淫这一表达形式里面）。另外北京那段透漏着的网大的气息 还是和真正的文艺片差很多。 对于两段的对话不同这一点 是有一些意思的。

看到她说我们才结婚两天时真没想到她又去打开了煤气。这自我毁灭的起点是否把赫曼的寻人牌扔至火车轮下？命运的桎梏抛弃而不能。美国军人和法国商人让人欲了解那段德国历史。构图调度剧本摄影表演顶级到无话可说