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影院特价都没人看，看了预告理科理解了吐槽点，动画片为什么人物形象那么吃藕

只听华丽的声音都是一出戏，演员演绎精彩之极，莫非每个尝别蝉濒颈别都如此迷人，倒也难怪乱世佳人中特地寻他演绎思嘉心头的那个阿希礼

电影的家不是再现为物理空间，而是呈现为心理空间。由此，日常生活的失魂落魄等难以转述的感觉，以一种不同于“凉异”（uncanny）的样态，从幽深处到来。两次借助镜子完成叙事并铺垫情绪转化；母亲洗完澡头发湿濡凌乱，已然在氤氲着麻烦的环境里洗衣，却立马用最不起眼的洗衣盆接父亲吐出来的血——非常棒地描述了事件如何插入生活。大到“伟明”段落的虚实暗换，小到浮着枸杞的茶水杯，都让我更深刻地理解了本雅明所谓的optical unconscious.

相对于另外一个版本，这个版本更加原汁原味更加讽刺，男主角也更出彩

《小伟》的最后一个镜头：一鸣穿着爸爸过世前的衣服，站在妈妈面前；镜头定格了几秒后慢慢转开，扫过播放着一家人的家庭录像，镜头走到门外，来到阳台上，阳光耀眼得很。凳子在那里晒太阳，可是爸爸已经不在。 克制的最后，浓烈的情感好像快要撑不住。在这一刻它找到了一扇门，突破写实叙事的框里。而发生在荧幕内外的，都因为真实而拥有了生命力。