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补标。“妈妈…我的叶子掉光了。”起先还试图理清顺序、区分混淆的人物，后来发现导演其实根本没有这个设计，记忆是一锅煮烂的粥，混乱的时间里散落着锋利的碎片。女婿大概没有给出那一巴掌，那种受辱和痛苦的嚎啕却是自己真实的心情。又是石黑一雄，欺骗与自我欺骗。明信片上的画是《芙罗拉》，庞贝遗址墙壁上的花神，少女披着薄纱，带来春天与希望，也早早出现在了厨房的墙上，证明时间的差距和深刻的混淆。最后一幕很美，窗外的公园，风过也，树欲静而风不止。配乐是歌剧和古典乐，构图严谨而古典（好多的框与轴线），带来举重若轻的深沉的诗气质。

- one day it all came to an end. no more coffee drunk from cups like these, no more charades and afternoon croquet, no more reading, no more arguments...it all ended because war came to the end. - 大清洗运动. 阳光下没有新鲜事.

这部剧最冲击的，是以一位阿兹海默症患者的角度讲述故事，让观众知道患者的痛苦。电影里夹杂着对亲情的思索，看了很震撼。

老派传统的拍摄手法，但影片的各个部分都被雕琢到最精致的状态。米哈尔科夫用几天的时间跨度拍出了一部跨越叁十多年的史诗，聚焦于当下，过去由惭颈迟测补的到来被唤起，未来由厂别谤驳别颈的离开而延伸。柔光滤镜下的夏日是一种回顾性的乡愁，由广播播放的音乐时不时蔓延在影像之中，这种快乐家庭的回忆影像却又时不时被意识形态影像入侵——神秘的斯大林工程、寻找不存在村庄的司机、少先队。此类隐形的阴谋不断压迫角色，为其行为带来了“最后一次”的悲壮感，由此，厂别谤驳别颈的情感从一个影像绵延到下一个影像：无论是划船后发现家人消失的惊慌感，还是结尾与女儿游戏中的悲伤，这些情感从未结束。斯大林的巨幅画像在镜中升起，一只血手摆在旁边，一个时代结束了，一代理想破灭了，我们自此只能在温柔的回忆影像中去重新体会一切。

不错看，剧本厉害，用第叁人称来表达第一人称的焦虑和困惑，线索，角色和内容都十分丰富，镜头的细节值得回味，是一个极棒的舞台剧改编电影范本。演员的表现和个人魅力更是提升观赏体验。之前在笔丑颈濒去世之后看纽约提喻法就感觉心里很不舒服，老年演员演这种角色会不会心里也很难受啊，唉，真的好不舒服！希望人人都长命百岁！