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纪录片课上放的，前排的人往右边靠，会挡掉一半英文字幕，我只好努力探头看，因为太累马上就睡着了......Interactive documentary的代表作之一，央视在五十年后才想起问路人“你幸福吗？”，真是落伍额。有些话题要依靠当时的语境，以及法国人的脑回路，对我来说真的很催眠。

你说：我爱你 我说：留下来 我差点说：占有我，你却说走吧/// 占与祖？不，祖与占

第一幕出来我就呆了：那个人blow job的gay太他妈像拉莫斯！几句台词蛮有意思，Rocco很ok，好像是布雷亚做的一个梦。

三人在桥上的赛跑游戏与《不法之徒》中卢浮宫的贯穿赛跑。新浪潮的影片总是带有一种“奔跑”或“跳跃”特质——朝向周遭的非向性消耗，我们无法确认凯瑟琳爱的究竟是谁，唯一可以确认的是一种名为失衡的稳定，只要摄影机异常地抖动，一切都不会发生，而三角地狱则来自于它的凝重，或者印象主义的眩晕之设置。特吕弗给出了一种有别于同时代古典主义史诗气质的“优质电影”。 更值得注意的是作为力学的“战争”，它的第一次出现将祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之时）将人物引向落入断桥的汽车。在战争场面之中，自我被宏大化，与《广岛之恋》私密化的战争相反，我们可以说对于战争的不同处理方式构成了新浪潮与左岸派的区别。又使特吕弗有别于新浪潮内部的，将战争作为一种弥赛亚的《五时三刻的克莱奥》。

1960，pioneer,experimental 让人感动的总是第一次蹒跚而行