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恍如昨日檐下初逢，十年醉一梦

【颁】意料之中的还行。扎克这次不再过度执着慢镜头，他找到了另一种更加值得吐槽的影像风格：手持浅焦镜头。前景角色清晰呈现，背景部分模糊不清，再加上手持的晃动，能让观众代入丧尸世界的未知危险之中，更好的聚焦于角色身上。但扎克似乎永远不懂“滥用”一词为何意，对环境的感知就永远局限在模糊之中，被迫聚焦那些贫乏的角色，还要忍受不知所踪的跟焦。看完一查，摄影师“扎克·施耐德”，好嘛，合计着你这是玩嗨了。情感母题？当然是创作者自我投射的父女情，但却没扎剪那般庄重强劲，只剩繁复无趣。动作方面？他倒是特别执着于爆炸火花和血浆喷溅的力量，仍旧是造型至上，调度层面却贫乏无奇。恶趣味呢？拜托，连丧尸宝宝的设定都是跟笔闯那部《群尸玩过界》学的好吧！麻蛋，天天黑扎，结果出了新片我还是第一时间去看，有够离谱。

影片很短，但却包含了真挚的感情与难言的力量，手臂一次次缓缓行礼放下，清理镜头一次次的回放时，都让我不禁哀思，战争何其残酷，尊重亡者就是尊重生命。

用高帧率刺探真实的缝隙、抚触灵魂的震颤，让长镜头纵横追逐的角力、承接浑厚的冲撞，细腻的发肤与深邃的眼眸辉映、自然的呼啸和金属的喷薄合奏。 夜空星罗棋布、每一点闪烁都指引宇宙的浩瀚无际，河海溢彩流光、每一层涟漪都直抵深海的暗涌万丈，李安导演让灯光暗下的影院宛如穿透了屋顶那样明亮通透。 子弹能够命中两公里外的列车，镜面却难以反射近在咫尺的自己；游艇可以航向远离内陆的海域，政客却难以逃离诡谲凝视的深渊。在骷髅的观礼中将自我的抗争怒吼，在反叛的烈焰里让霸主的铠甲崩坏，有些弯路需要自己去涉险，许多魔障必定要自己去明辨。 怎么形容电影带来的技术感动呢？那就是小克的每一滴泪都落在了我的心上。

到底是在笼中安享晚年，还是在孤注一掷的野外捕食中陨落，高原之上的顶级捕食者哪怕在生命的最后时刻，其孤傲的野性依然带给人以震撼。