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比小说多了些烟火气和戏剧性，在原着中母亲阿藤在小说行进叁分之一左右的地方就去世了。虽然为了改编剧本，向田邦子已经在小说里埋下了许多戏剧冲突，但真演出来，我认为还是不如小说这么自然（可能也是原着党心理作祟）。母亲阿藤的去世是小说最震撼我的一幕，倒在自己丈夫与情人幽会的公寓前，这种窥视的压抑的心态真是太东方了。此外四姐妹的故事我还是倾向于喜欢两位姐姐的，大姐纲子的选择让人叹喟，二姐卷子的幽暗心理最贴合人性。相对来说两个小妹妹的塑造就有些脸谱化了。总之向田小说的读者不能是年轻女孩，起码要有一定的年龄和阅历，否则体味不出她笔下的人生百态。但也因为相田对她所写的一切看得太透吧，让我觉得当作家真的可怜……

世界が平和でありますように

堪称始祖版《海街日记》（是枝裕和+吉田秋生改成森田芳光+向田邦子，四姐妹结构…），家庭（族）的完整性更强（父母的在场），卡司阵容异常强大（从仲代、八千草薰到黑木瞳再到长泽雅美），而又由大竹忍、长泽雅美将两作隐隐链接起来。顺带一提，深津绘里真是大赢家…尘“女人就是阿修罗啊”

如同走马灯般回顾了日影史、日本近代史，在这3个小时里，每一个直面电影的观众也融入到大林宣彦构建的次元里，跳脱在真实和谎言中，往返于历史和当下里，非常难以言说的观影体验，用未曾体验来形容都不为过。感受到导演想借由这部电影把他脑中对于战争、对于历史的想法都一股脑地说出来，记录下来，那种满到要溢出的热情也燃烧着我。夕阳下的尾道，海边的电影馆，最后的一场电影，弹着钢琴不愿结束的神秘老人正是导演，这是写给历史里闪光一瞬的人，写给电影，写给电影前的观众的一部巨着，也是给自己的一首挽歌。#今年日影展心中之最，感谢导演。笔厂：《无法松的一生》是真得很好看。

大概因为是独生子女的关系，对这种姐妹间的嫌隙与相亲体会不是那么地深，不过从表姊妹间、父母那代人的关系中多少也能明白。个人反而比较喜欢山田那部，是枝那个风格完全不同没有可比性啊。叁个姐姐演技都赞，深田恭子在这有点捉急啊，木村佳乃这个角度怎么看怎么像松隆子，整体而言，唔…