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好早好早好早的时候看过的，记不得那时候的内心活动了，只记了这个故事的大概，但是肯定很感人，因为那时候和我一起看的大人们都哭了……恩，打算再去温习一遍词词词

法斯宾德认为人人之间的关系都是说不清楚搞不明白的 他原意基本这样

原来这就是吴天明导演的，通过民间艺人透视人性。那句“我是女滴”，成为网友们的千古绝响……

相比其他几部，本片的表现主义特点不是特别明显，且有着一个更现实、更社会的主题。自身与周围，内心与社会，那没有差异的对于权力和地位的崇拜。 最表现主义的两个地方在于，一是他被戳穿身份后，先出现在墙上的影子，二是后部分守夜人打出的那个光束。最精彩的部分是主人公喝醉酒的幻梦，脸被分成两半，然后中间一个竖立的画面呈现他的光辉与耀目。 有很多主观镜头的运用，比如看辞职书。使用了对比蒙太奇，主人公在厕所喝汤时，也是富人吃饭的场面。众人嘲讽时，许多人脸交叠。开头移动摄影。 而且全片没有任何对白场面，单单通过演员表演来进行故事叙述，非常精彩。 像是同样以一个遥不可及的梦来作为结尾，更显虚假讽刺。

一老 一幼 一船 的故事设定让我想到了沈从文写的《边城》，沈从文的文风很朴素，而吴天明的《变脸》也有着同样的朴实无华的运镜，没有太多的色彩构图或花样剪辑，大多都以摇拍运动长镜头和固定机位完成叙事，紧凑一起的表意蒙太奇较少，但情节与情节之间却有着铺垫的意象。例如两处乐山大佛对比出老人与女孩的矛盾情感，菩萨戏曲隐喻之后的“救父”剧情。故事的整体结构就是最大的表意蒙太奇，也是其角色最大的情绪烘托点。