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1000部标记，依旧是慈悲的阿巴斯。金黄色麦田与此起彼伏的画外音造就了一种生生不息的旺盛生命力。并且在《随风而逝》中阿巴斯显现出对叙事性的蔑视，用弱戏剧性和零散的段落构成去契合寂寞又孤独的人生本质。电影当中的主角似乎是阿巴斯自己的缩影，虽说是知识分子，但却拥有独立且不世俗之人格和包容慈悲之心。

男主悲催的人生，妻子外遇时候遭遇车祸变成植物人分娩的和别人的孩子，也没有放弃。大手拉小手连接了这对特殊父子的心。植物人最后流下的泪也是包含悔恨和歉意的吧。好好珍惜生活吧。

#阿巴斯纪念展# 一天三部实在是疲惫，不过最后这部白色村庄还算有点补救，村民和省城来客的对比很有意思。儿童、妇女、老者仍是无声的主角。一边盼望着有人死去的仪式，一边希望大家都好好活下去的愿景，这么一段“失魂”的日子很快随风而逝，不过风去哪了呢？不会凭空消失，只是换了地方去飘。

看完电影之后，老师说比死亡更重要的是如何向别人诉说死亡的事情，对于我来说最遗憾的莫过于，未能道别的突然。其实在现场很想分享，但是一但沉入了情绪，就没办法好好说话，所以在影评中表达我的心事。电影很好看，很感人??

这部电影让阿巴斯看起来是一个很会留白的导演：镜头不必展示全部，人物也不必露面，在地下洞穴里不肯露面的女人和只露出乳房的奶牛足够搭配着朴素的诗歌在黑暗的镜头前营造这种「黑谷诗意」。工程师的形象设计是重要的，他与这座恪守传统的村落一道在死亡面前呈现出真实的生活态度，那种心不在焉，那种格格不入，那种现代性在死亡面前的“失灵”感，如同这部电影用摇摆的麦田来书写风的存在一样，是在模糊的朦胧中表达此种乡村诗意的。必须把大腿的骨骼重新掷入乡村的溪水里，那是拍摄葬礼的代价。