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德尼的《正午之星》和塞拉的《岛屿上的煎熬》肯定只有一部能够拿奖，因为两部简直太像了：将故事封闭在一个独特的地理环境中，并用视听技巧渲染出一种气氛，情节、人物、主题似乎都不再重要了。《正午之星》依靠着明显的阴谋论、音乐、热带景观建构氛围，《岛屿》则凭借着隐藏的阴谋论、喋喋不休的不知所云、灯光、岛屿风情营造氛围，整部电影几乎可以被最后的舞厅场景概括，黯淡的蓝光打在舞厅的每个人身上，他们或是与核试验有关的海军，或是心怀鬼胎的政客，或是当地官员——应证着那一句话，搞政治就和夜总会一样。

自认为被侮辱的和无缘由被伤害的。傲慢与偏见，但这傲慢来自于穷人，偏见来自富人。莫兰迪色调、镜子调度冷峻克制铺陈，结尾爆发。富家女儿怀孕和女佣不识字的秘密被各自知晓时的矛盾点让人眼前一亮。

比正片还好哭啊，这两天看完了油管上各路采访，这群人太有爱了。

那几枪打出来 真令人感动 （偷偷在天山电影院吃了个煮鸡蛋）

塞拉在纽约电影节上提到，本片的所有演员都预先读过剧本，但主演Beno?t Magimel什么都不知道。他戴着耳机表演，全程由塞拉现场发指令、一句一句喂台词。整个角色的懵圈状态进而带出的悬疑感因此极为organic。这样做是否必要，我不知道，但是否正义，似乎可以探讨。我怀疑纯粹是出于一个自大狂对他人的惯性鄙夷。不管导演本人多奇葩，东西是真厉害，真original。我五体投地。