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携着美国七十年代公路片中嬉皮士们的虚无感，去除明确精神赋权后的流浪生活，反后续此类创作中神格化的人物形象，在近乎失去个人代表意义的人物塑造中，观众无法去给予她主题性的形容词。行为设置从近乎无理粗暴也摆脱了单纯的代入视角，这和在场性明显的摄影机运动共同制造了间离效果，在旁观的看中，莫娜身上的孤独成为一种观看现实，让人难以完全认同主角的狭缝感是贯穿其中的。这又借由访谈纪录片式的拼凑视角，构建出整体的面貌，那个天涯沦落女。无前史的降临使她又具有了传奇性，在一种近乎宿命式的人间巡演中，她成为照出人类的一面镜子，但这一功效显现，明显的是随着戏份的增长而加强的，越多交锋越多展现，莫娜此时成为影像串联者，展现出一出法国浮世绘。但这幅法国图景显然在莫娜的影响下，透出一种庸碌人生感，反衬出一种人生虚无。

初中，竟然是学校组织去电影院看的。

软弱，美丽，智慧，团结全死在了暴力底下，暴力最后也输给了暴力，这说明没有绝对的胜者。北野武最后自己在操场上做操，太讽刺了，突出了成年人内心的孤独和受到他人的排斥。世界是残酷的，你不战胜它，它就会拿下你。大家在有限的时间里好好活着吧，加油。

有的人只是在一遍遍地自我幻想，而有的人，却能把它拿出来供大家欣赏

第一遍在学校嘈杂的宿舍里看的, 以为是小日本的变态片; 第二遍在家静静的看过, 发现确实一部如此好的人性片.