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从动作片的角度来说剧情实在很精细了，封闭空间，孤胆英雄，惊艳反派，对媒体和政治的讽喻。难得的是面面俱到。驳别迟到了美式英雄的魅力。

明显能看出新浪潮的影响，但在对待传统的态度上却走向了新浪潮的对立面，丰富的宗教意象贯穿始终，成就了一部极具现代性的启示电影。纸醉金迷的罗马夜色下，欢愉的人群如游荡的幽灵。堕落的上帝之城里没有人再记得圣奥古斯丁的箴言。耶稣早已离去，人们竞相围观捕捞大鱼的尸体，在荒宴放纵里迷失的人看不见圣母玛利亚，异教灵媒取代了神的道路。有人徒劳挣扎，有人痛苦以死，马切洛终究不是旷野里的耶稣，面对最后的救赎只能无奈摊手，或许是不懂，或许是拒绝，太阳依旧升起，却与夜并无分别。

如果离开地球时只能带两套电影，我会带上虎胆龙威和谍影重重，如果只有一套的话，对不起了，杰森伯恩。

#费里尼回顾展#4.5；用长达近3小时阅览上流风情百态，一半归功于罗马这座浮华城池，一半和导演卓越的调度分不开。美国影星厂测濒惫颈补出游最为经典，特别是喷泉池中象征视点转移的镜头瞬切，将视听技巧发挥到极致。第二幕雨夜“圣母”显灵，人群执炬奔走，延续《卡比利亚》对宗教狂热的态度。更有趣的是随着线程推进，主人公从饱受狗仔窥淫所苦，转为镜头/观众凝视的对象，故本片虽结构松散，却又非平面无序的片段堆砌，而是让人被数场狂欢进发的即时性、非叙事性节奏攫住，抵达精神内部有轨迹的消亡。黎明海滩上怪鱼瞪圆的双目，映射众人灵魂空落，如《夜》尾段重演。女孩无声的呼唤，对应远逝的纯真灵光年代。

嗯，预告片之后确定看过了。开头山路的法拉利追车戏，就记得这个。我在想是不是可以给我一点灵感。 @2016-09-04 16:48:11