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妲己不像妲己 姬发不像姬发

每天足不出户，封控静默，每天吃红薯鸡蛋，灯光昏暗，昼夜更替，电子屏喂鸦片，上演了现实里的都灵之马。塔尔这部影片借尼采的典故，展示了“上帝死后”人类世界进入虚无主义的现实。上帝位置轮番更换，从宗教到社会运动，带来新神，新神覆灭，连“出走”的欲望都不复存在，即使出走，也会像片中的父女折返，撒旦的爪牙逐渐控制一切，台词“一切都毁了，上帝也参与了其中”，人类抵抗得过宇宙的热寂规律吗，道德抵抗得过撒旦之力吗，在宇宙中人类命运与马的命运又有什么区别？买酒人的话语文学性极强，是影片的点睛之笔。地狱见，我的朋友。 开头的长镜头就泪目了，马的本质与人类的本质，摄影功力太深了。（2023年春再刷）

自杀前眼前闪过的种种都只是鲍比的自我挣扎，身份认同，家庭认同，亲情爱情本可两全，那没来由的最后一根稻草其实是千古毒瘤。9.0

+ 尼采因马而疯的寓言在先 于是几近末日的恶劣环境便化作了鞭笞人类的马鞭 ，七日内单调重复的生存活动只为苟活 ，一切试图逃离的举措都被外力所阻拦，变化的机位 不重复的调度和长镜头 望向窗外的双眼或许是在等待神的救赎 然而上帝既死 井涸水竭 油尽灯枯便是走不出的轮回与宿命，一如尼采哲学反对虚无 蕴涵希望的内核下无法自医个人精神困境。总体而言给我的震撼不如《鲸鱼马戏团》，更像是长镜头调度实践的习作，以高深的概念作包装

从头到尾处于花痴状态，全无理性可言。导演你太美了，潜我吧！我真的堕入御姐控的深渊了吗？！老段弄了我一身鸡皮疙瘩，独白太狗血了。