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“当贫困存在，我们就不富裕；当绝望存在，我们就不幸福；当监狱存在，我们就不自由。”

全片固定机位，极少数的中近景，以至于演员长什么样我几乎没有印象，表演情绪的细节通过镜头都表达的并不清楚。片中贵州北京观感差别太大，非常割裂。两场男女主重复争吵不休的戏拧巴且无聊。没有意义的长镜头下，演员走位导致大量面部表情被树干遮挡。男主下半身残疾但却拄着双拐不停来回走动。争吵对话的内容显得无比矫情浅薄。影片调度较差，夜转日的戏份在电影院观看让人感到不适。影片非职业的婆婆让我想起《隐入尘烟》的男主，此片中婆婆最可爱。与女主同吃鱼火锅的戏份让我无比动容。

好奇妙的片子，那时候的香港电影致敬和俗气都不会惹人生厌，是因为你真的能看到电影有想表达出来的内容。黄子华真棒啊哈哈，片中神台词蛮多的而且还...蛮温情伤感，明明是部文艺片挂什么低俗的标签啦词

电影开始半小时后开始上头 巨婴男主看得我有暴打男主演的冲动（毕竟演员也在场），流水账式电影，两段式的演绎有点意思，可惜导演没有现场解读这个剪辑用意；导演自己对于创作初衷的表达让我想起了纳博科夫的《说吧记忆》 ；女主有些角度很像颜丙燕；今天有幸见到了隐入尘烟 四个春天 还有长江图的导演?；看完有点想妈妈和姥姥了 就是想的有点晚 今天还没跟她们说话。看完流水账也记个流水账。

爱情的疯狂解构与重组。这不是一出艳情史 这是神话。